被特吕弗誉为最好的黑色电影，究竟有多神？？
如果有人问我，最喜欢的黑色电影是哪部，我会毫不犹豫的说是朱尔斯·达辛的《男人的争斗》。这部达辛集大成之作，可以说是达辛导演生涯最大的成功，荣获了戛纳电影节最佳导演奖。 但拍摄这部影片的机缘，是因为当时达辛的经济状况非常糟糕，只为赚取点生活费，而且据说还是梅尔维尔把拍摄的机会让给了他。 因为太喜欢《男人的争斗》，我又把导演的其他作品都翻了出来。看的第一部电影是从美国人角度看50年代希腊的《痴汉艳娃》，女主角Mercouri后来成了达辛老婆，还在80年代初做了希腊文化部长。 第二部电影是早期越狱电影里面比较有名的《血溅虎头门》，第三部则是事无巨细描写一桩凶杀案破案过程的《不夜城》，还有《该死的人》和《四海本色》。 那么，观看以上这些电影对观看《男人的争斗》有什么帮助吗？个人觉得是没有的。因为这些电影彼此之间毫无共同点，要找出朱尔斯·达辛签名式的电影风格也是几乎不可能的。 值得一提的是，特吕弗赞美达辛把一部三流犯罪小说拍成了最一流的黑色电影。听上去，本片算是美国人技术扶贫了法国人的黑色电影事业，也能看作是经典好莱坞启发新浪潮的一个前驱。 那么，所谓黑色电影到底是什么？这是一个仁者见仁、智者见智的问题。在我看来，黑色电影一般少不了这个母题： Machismo。 关于Machismo这个单词，很难在中文中找到一个完全对应的词汇，不管是“大男子主义”还是“直男癌”都显得非常粗浅。 一部好的黑色电影应该能很好地表现machismo在后现代语境中的具象：这个成为主角的男人，必须要过了青春期，他必须声音低沉，毛发浓密，不管何时都衣冠楚楚，独自行走在纸醉金迷又暗藏危机的城市，永远是盛宴里那个坐在角落独自清醒的人。
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